毕业论文

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  • 四首《绣荷包》演唱风格之比较

    选取江苏、陕北、黑龙江、云南地区四首广为传唱的《绣荷包》进行研究,通过对其地域性差异、音乐风格、演唱风格这几方面进行比较,希望给更多热爱民歌演唱的人一些帮助与借鉴...

  • 杨红霞在豫剧《香魂女》中的舞台叙事

    通过杨红霞在豫剧《香魂女》中对环环这一角色的人物塑造、舞台表演、叙事空间等方面进行阐述,从而使广大观众对豫剧现代戏有一个更清晰的认识...

  • 浅谈“吴碧霞现象”的成因及对声乐艺术的启示

    分析“吴碧霞现象”的成因及启示,了解吴碧霞这一现象是如何形成的,并且从环境因素和自身因素这两个方面进行探究,接着分析这一现象对于中国声乐艺术的冲击以及带来的轰动效...

  • 浅析申凤梅对越调艺术的贡献

    申凤梅在艺术上她兼收并蓄,博采众长,她的一生都在追求艺术的最高境界,为艺术的发展呕心沥血,奋力拼搏,没有申凤梅就没有越调后来的发展,她一生的奉献使越调得到了更好的...

  • 浅谈歌唱家常思思的演唱风格

    以常思思的个人简介入手,研究常思思民族中融入花腔、纤巧灵活的声部技巧、朴实真挚的情感和她具有浓郁的东方神韵的演唱风格,了解她独特的表演风格以及对作品的艺术处理...

  • 浅谈张娅姝的舞蹈表演风格

    《中国好舞蹈》亚军得主张娅姝,凭借她积极乐观的态度、曼妙飘逸的舞姿,通过《中国好舞蹈》这个舞台,让更多的人认识了她。本文将通过分析张娅姝的舞蹈作品《风》和《一生守...

  • 豫剧《朝阳沟》的艺术特征分析《咱俩说说心里话》

    豫剧《朝阳沟》是现代戏曲的经典之作,在中国现代戏中具有无可替代的历史品鉴与学术探讨价值。文章就唱段《咱俩说说知心话》热情、乐观爽朗的人物形象、二八板唱腔板式和大众...

  • 申小梅对申派越调的继承与发展研究

    以申小梅对申派越调的继承及对申派越调的创新发展为纬,总结出申小梅在唱腔、表演、凤梅精神等方面对申派越调的继承,以及在表演上创新发展塑造了暮年诸葛亮的形象...

  • 咏叹调《不幸的人生》的音乐风格与演唱技巧

    咏叹调《不幸的人生》是选自施光南的第一部歌剧《伤逝》,是一首女高音的咏叹调,具有强烈的抒情性和戏剧性特征。文章从它的旋律、节奏、情感等方面分析其音乐风格,突出了它凄...

  • 申凤梅唱腔艺术初探

    越调表演艺术家申凤梅的唱腔艺术经历了三个重要的发展阶段,其中文革后的18年,是申凤梅唱腔艺术走向巅峰之际。申凤梅的唱腔在气息、念白、润腔等方面具有较成熟的艺术水准,尤...

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