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浅析中国戏曲对民族声乐的影响

时间:2017-10-10 09:43来源:毕业论文
论文通过分析中国戏曲在歌唱艺术上和表演艺术上对民族声乐的影响,提出民族声乐借鉴戏曲艺术的成功经验才能保持自身的民族性特色的观点。民族声乐与戏曲有着一脉相承,又与时
摘要: 民族声乐吸收了美声科学唱法的精华,在追求科学性的同时自身的民族性也在逐步地失去。我国源远流长、经久不衰的戏曲艺术在保留民族特色这一点上是一个非常成功的典范,民族声乐出现的问题完全可以通过吸戏曲之长、扬民族之特色来解决。这样才能使自身永远保持活力和其它艺术门类所不可替代的艺术价值。本毕业论文通过分析中国戏曲在歌唱艺术上和表演艺术上对民族声乐的影响,提出民族声乐借鉴戏曲艺术的成功经验才能保持自身的民族性特色的观点。民族声乐与戏曲有着一脉相承,又与时俱进的关系。14051
关键词:戏曲;民族声乐;影响
Chinese opera is analysed for the influence of national vocal music
    Abstract: National vocal music to absorb the essence of bel canto scientific style, in the pursuit of science also in gradually lose their own nationality. Our country has a long history, enduring drama art in national features that point is a very successful model of national vocal music problems can completely through the drama of the absorption, Yang characteristics of the nation to solve. So as to make itself will always remain vigorous and other arts can not be replaced by the artistic value. This article through the analysis of Chinese opera in singing art and performing arts of national vocal music, the influence of national vocal music draw lessons from the successful experience of the traditional opera art to maintain their own national characteristics. National vocal music and opera have a close relationship and keep pace with The Times.
Key words: Opera;national vocal music;influence
目    录
摘 要    1
Abstract.    1
一、戏曲在歌唱艺术上对民族声乐的影响    2 源自六[维^论'文]网.加7位QQ3249'114 www.lwfree.cn
(一)吐字咬字的借鉴    2
(二)行腔上的借鉴    3
(三)戏曲头声的借鉴    4
(四)情感表达的借鉴    5
二、戏曲在表演艺术上对民族声乐的影响    6
(一)手势的借鉴    6
(二)眼神的借鉴    7
(三)身段的借鉴    8
(四)台步的借鉴    8
三、戏曲与民族声乐之间是一脉相承又与时俱进的关系    9
参考文献    11
致谢    12
浅析中国戏曲对民族声乐的影响民族声乐是在我国传统声乐唱法的基础上,借鉴和吸收了美声科学唱法的精华,才形成了今天这样一套具有完整体系的艺术形式。在民族声乐发展的过程中,它的演唱方法、表现形式等较之以前都明显地成熟起来。与此同时它也出现了消极的现象,正如我们所看到的各种声乐比赛中出现的千人一腔、风格单一的现象,就是由于其偏离了自己本身所具有的特色,过分的追求了所谓的美声科学发声方法。对此现象,笔者提出了戏曲对民族声乐的影响这一课题,主要从民族声乐对戏曲的借鉴方面来进行论述,包括歌唱艺术和表演艺术两方面的借鉴,并提出只有把两者结合起来,才能使民族声乐中既包含民歌素有的质朴,又涵盖了戏曲演唱中的吐字、行腔及感情处理等方面的精华,才能够有效地解决声乐学习者针对风格雷同、声音相似等问题的困惑。
一、戏曲在歌唱艺术上对民族声乐的影响
(一)吐字咬字的借鉴
梨园有着这样一句俗语“千斤念白,四两唱”。很显然能看出“千斤”与“四两”的差别太大,这里之所以用“千斤”“四两”这两个夸张的词语来作类比,,但这并不是说唱腔不够重要,可以忽略,而是说在某种意义上来说,比如在没有音乐衬托的情况下,音量、速度、感情等全部靠演员自己来把握,这便体现了戏曲中“唱”和“念”的关系,在练习喊嗓的时候不仅要注重念白的练习,也应该要注重发声也就是唱的练习。一个字的字音是由它的字头、字腹、字尾三个部分组成的。很多梨园界的老前辈们曾经指出:字头咬得要讲究有力度,字腹念得要圆,字尾收得要很巧妙,更要“以字行腔”,意思就是讲究在字正的这个前提条件下,再使用腔体发音,发音的基准是不允许损坏到咬字的规范,只有“字正”才会使“腔圆”,然而“腔圆”则不一定“字正”。民族声乐借鉴欧洲美声科学的发声方法进行多元化发展之后,逐渐地失掉了它原本具有的特性。在戏曲的演唱中,在很多时候吐字的口型为扁形,笔者认为这一点在演唱民族声乐作品的过程中完全可以进行学习和借鉴的。比方说那些由传统戏曲所改创的有着戏曲风味的民间小调,这种曲调圆润优美的小调或者在编写歌曲的时候歌唱者通过模仿戏曲演唱时的口型以便于使嘴横着张开然后用扁着的口型来唱的方法,从而达到一种令人意想不到的音响效果,与此同时演员的演唱也越发具有美感,更加体现出我国民族声乐演唱的方法很多。民族声乐应当借鉴吸收戏曲演唱中的吐字咬字的技巧,把所唱的字都依照戏曲吐字发声的技巧给拼读出来,这样以来民族声乐在吐字咬字上与中国的戏曲发声方法更贴近一点,让演唱也更加贴近于生活。 浅析中国戏曲对民族声乐的影响:http://www.lwfree.cn/yinyue/20171010/14473.html
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